1、调谐器
接收调频广播信号(FM)。调谐器由高频放大器、本地振荡器、混频器、中频放大器、检波器组成。在不同场合选择不同的检波器：对调幅(AM)使用幅度检波器，对调频接收机使用频率检波器。
调谐器的技术性能分为两类：一类是调谐器选择电台的能力，例如灵敏度、选择性和捕获率；另一类是输出信号的保真度，例如谐波失真、信噪比和立体声分离度。
调谐器的性能直接影响音响设备的质量，在工程中选用时要考虑灵敏度、50dB静噪、信噪比、捕获率、频率响应、立体声分离度、静噪阀、频抑制、中频抑制、假响应等因素。灵敏度的数值越低，效果越好。50dB静噪的信号强度越低，性能就越好。信噪比以S/N表示的，S/N比值越高越好，立体声大于65dB。捕获率有时也称为选择性，它是在指定频率电台的影响下的工作能力，捕获率的数值越低越好。频率响应适当频率调制范围在30Hz~15kHz范围内进行的，频率响应的数值越低越好。立体声分离度是表示调谐器立体声解码器能够把左声道和右声道进行隔离的程度，它的值越大越好。
2、前置放大器
前置放大器的任务是把各种弱信号进行放大，一般考虑的因素有音量控制、音调控制、响度控制、带宽控制。
3、传声器
传声器也称为送话器、微音器、麦克风或话筒，它是将声音转换成信号的换能器。考虑的因素有频响(频率响应)、灵敏度、阻抗、方向性、信噪比。影响性能的参数有频率范围、额定频响、瞬态特性。灵敏度是声电转换能力的重要参数，其特性有开路灵敏度、有载灵敏度、声场灵敏度、电压灵敏度。传声器的阻抗分为输出阻抗和负载阻抗。输出阻抗为内阻，其值越小越好。负载阻抗即输入阻抗，其值越大越好。方向性也称指向性，表现为单向性、全向性和双向性。
传声器应用非常普遍，有线的、无线的品种也很多，应用时应结合其特点和条件才能取得满意的效果，在工程中要注意在不同应用场合选择不同的传声器。
(1)语音节目。像会议、码头、车站、广播、新闻频道、朗诵、电影对白等属于语音节目。如果环境条件差、嘈杂声大，应选择清晰度高、可靠性好、频响为300~800Hz单向型窄频带动圈式传声器。如果是报告会需要反映会场气氛时，可选择全向性窄频带动圈式传声器。如果是声音扩散、噪声等较好环境，使用者与传声器之间的距离稳定(30~50cm)，要能够准确反映频响效果，可选择中等灵敏度的传声器。
(2)文艺节目的录制。文艺节目的录制对传声器要求高，选择时应注意：如果是通俗唱法，可选用声压级较高的近讲动圈式传声器；如果是美声或民歌唱法，可选用电容式传声器；如果是歌舞、乐器演奏时的录制，可选用高保真频响在40~160Hz、最高声压级至少在12dB、本底噪声级可在20dB以下电容式传声器。
(3)实况录制。远距离操作可选用单向型电容传声器，足球等球赛节目应选用超指向型传声器；近距离操作可选用灵敏高的电容传声器。
(4)家用传声器的选择。家用传声器一般选用驻极体电容传声器。
(5)无线传声器。无线传声器按接收方式可分为单接收机单频道接收型、单接收机多频道接收型、双接收机单频道接收型和双接收机多频道接收型，按载波频率可分为FM型(调频波段88~108MHz)、VHF型(低频段30~50MHz，高频段150-250MHz)和UHF型(低频段300~600MHz，高频段700~1000MHz)，按振荡回路方式可分为调谐振荡回路式、石英晶体控制电路式和锁相环频率合成式
4、电唱机
电唱机是利用机械方法进行声音信号记录的。它由电唱盘、音臂、拾音头、唱针和附件组成
5、录音机
录音机应用的场合多，品种也多，但从总体上讲，分为盘式和盒式两类录音机。盘式录音机又分为台式、立式、便携式。盒式录音机又分为单声道、双声道、立体声。在技术和性能指标方面，由于品种多，各种性能指标也多，从工程角度认为比较重要的指标有信噪比、频率响应、谐波失真、抖晃率、灵敏度和选择性磁带录音机是利用磁带进行录音和放音的电声设备，它是一种常用的节目源设备。
磁带录音机进行选择时主要考虑外观、机械性能、音质性能、收音效果四方面因素。录音机的外观应美观大方、式样新，机壳塑料电镀件的表面应光滑无毛刺、机壳平整、无裂缝、无硬物划伤的痕迹和无机械性的损伤。录音机上的各种按钮、旋钮和插座要便于操作。机械性能要考虑操作性能、抖晃率、带速误差。音质性能要考虑录音性能、放音性能、声道平衡、串音检查、检查立体声录音机声道、检查伴音效果。有意识地选择高、中、低端频率的电台，观察其频率和频率覆盖面、灵敏度、选择性、失真度是否满足收听要求
6、激光唱机
激光唱机也称为CD( Compact Disc)唱机，它是光电结合的产物。激光唱机具有电声指标高、面板按键和遥控操作的功能的特性。电声指标高表现在信噪比高(一般在90~130dB范围内)、动态范围大、分离度好、失真度小、频率范围、抖晃率小。
激光唱机按技术性能分为A、B、C3级，各等级激光唱机的电性能如表1所示。
激光唱机选择时考虑的因素如下：
(1)普通型。普通型结构简单、操作功能较少、价格便宜，适应一般家庭使用。
(2)专业型。专业型具有节目检索的精度高，控制功能齐全、音像质量好。能够直接输出数字信号，应用于要求很高的娱乐场所。
除了上述两种类型外还派生出兼容型、组合型、伴唱型、自动换电型、专用型、录放型等。选择时考虑因素有电气性能、功能发挥、性价比。电气性能要注意频率响应信噪比、动态范围、失真度、抖晃率。功能发挥一般表现在CD功能和卡拉OK功能。
工程中常用的激光唱机有CD( Compact Disc)唱机、DAT( Digital Audio Tape recoder)数字化唱机、DCC( Digital Compact Cassette)数字化盒式磁带录音机、MD(MiniDisk)唱机，对于这4种激光唱机选择时要考虑性价比。
7、耳机
耳机也称为听筒，是音频电信号转换成声波的设备。它的种类很多，如果按换能原理来分，有电磁式耳机、电动式耳机、电压式耳机、静电式耳机；如果按传导方式分，有全导式耳机和骨导式耳机；如果按使用方式来分，有头戴式耳机、插入式耳机、耳挂式耳机；如果按性能来分，有密闭式耳机、半开放式耳机、全开放式耳机；如果按结构来分，有高阻耳机、低阻耳机。耳机的主要性能体现在频率响应、灵敏度、额定阻抗功率、工作电压、互调失真。
8、调音台
调音台是播控中心的重要设备，用以传送、处理和分配音频信号、监听输出通道等。调音台有多种，可分为4种类型，按节目种类可分为音乐台和语音台，按使用场合可分为携带式调音台和固定式调音台，按输出方式可分为单声道调音台、双声道调音台、立体声调音台、四声道调音台和多声道调音台，按信号处理方式可分为模拟式调音台和数字式调音台
调音台的功能主要考虑以下5点：
(1)电平及阻抗分配，设计时输出阻抗应为负载阻抗的1/5
(2)信号放大与频率均衡。
(3)动态处理
(4)信号分配与混合
(5)提供特殊效果。
由于场所、对象不同，对调音台的功能要求和规模也不同，实际应用中使用的产品有同期对白台、后期配音台、外景调音台、外出调音台、音乐台、转录台和混录台等对于上述的产品规格和用途如表2所示：
调音台是专业音响系统的中心控制设备，它的任务是对各种输入信号进行匹配放大、混合、处理和分配控制等。调音台选择时要考虑的因素：
(1)满足使用功能要求。由于扩声系统的规模不一，节目内容和音响效果要求各不相同，必须根据系统的要求配置相应功能和档次的调音台。
调音台的输入通道和输岀通道的数量除了能满足正常工作需要外，还要考虑若干数量的备用通道，以适应系统扩充、临时增加和工作备份的需要。根据系统使用的周边设备的类型和数量确定必需的辅助输出(AOX)的数量和需要的特种输入功能。
(2)优良的技术性能指标。调音台是在微弱输入信号电平上工作，容易引入噪声和交流噪声，其等效输入噪声电平特别小。
第一个主要技术参数是调音台的等效输入噪声，一般的调音台应小于一126dB，好的调音台达到-130~-129dB的水平。
第二个主要技术参数是调音台的增益，必须具有60dB的电压增益，好的调音台具有70dB的电压增益。
第三个主要技术参数是输出电平的动态余量，一般调音台的动态余量为15dB，好的调音台达到20dB以上。
第四个主要技术参数是通道之间的串音。一般要求能大于80B。
第五个主要技术参数是完善的操作指标系统，能正确指示调音台各部分的工作状态。
(3)操作使用方便。调音师的操作通过各种电位器和切换按钮进行，各通道的主音量推子电位器操作更是频繁。因此操作方便、维护简单是选择调音台的重要条件。
(4)最好的性价比。在购买调音台时，要充分考虑调音台的功能、技术特性和优良的音质，必须以其性价比来全面衡量。
9、功率放大器
向负载提供信号功率的放大器称为功率放大器，它的作用是对前置放大器输出的音频电压信号进行放大。功率放大器正常工作时，信号电压和电流都比较大。一般内部由三部分组成：①接收前置放大器送来的输入信号的输入级；②产生输出电流的功率放大级；③驱动功率放大级的驱动级。
选择功率放大器时可考虑以下方案
(1)低频部分可占所需总功率的2/3。
(2)中频可占所需总功率的1/3。
(3)高频作为附加部分约占总功率的1/3。
具体考虑的技术指标有如下几点：
(1)输出功率。
额定输出功率：在一定的谐波失真指标内，功率放大器输出的最大功率。
最大输出功率：功率放大器所能输出的最大功率称为摄大输出功率。
音乐输出功率：功率放大器工作于音乐信号时的输出功率，在输出失真度不超过规定值的条件下，功率放大器对音乐信号的瞬间最大输出功率。
峰值音乐输岀功率：将功率放大器的音量和音调电位器调至最大时，功率放大器所能输出的最大音乐功率。峰值音乐输出功率不仅反映了功率放大器的性能，还反映了功率放大器直流电流电源的供电能力。
(2)频率响应。
幅度频率响应：功率放大器的工作频率范围及幅度是否均匀和不均匀的程度。例如，某一高保真功率放大器的工作频率范围及不均匀度表示为:20Hz~50kHz，±1dB相位频率响应：功率放大器输出信号与原有信号中各频率之间相互的相位关系。
家用功率放大器的频响范围:20Hz~20kHz。
专用功率放大器的频响范围:0~40kHz。
高级功率放大器的频响范围:0~80kHz
(3)谐波失真。谐波失真与频率有关。通常在1000Hz附近，谐波失真量较小；在频响的高低端，谐波失真量较大。谐波失真还与功率放大器的输出功率有关，当接近额定最大输出功率时，谐波失真急剧增大。一般的功率放大器的谐波失真小于0.1%，优质功率放大器的谐波失真在0.03%~0.05%之间。
(4)信噪比。信噪比是功率放大器放输出的各种噪声电平与输出信号电平的比值。
信噪比值越高，说明功率放大器的噪声越小，性能越好。一般要求在50dB以上，优质功率放大器在放唱片时的信噪比大于72dB。
10、频率均衡器
频率均衡器在音频信号处理或设备系统中，利用滤波处理方式对放大器频率响应进行调整，减小信号畸度，使得音频频段内频谱得以平衡频率均衡器的品种很多，如果按用途可分为相位均衡器和幅度均衡器。在工作中常用的有相位均衡器、搁架形均衡器、峰谷形均衡器、图示均衡器、房间均衡器、参数均衡器、实用均衡器和高保真均衡器等。
选择频率均衡器时应参照的要素有：
(1)对音响有一定的主观评价能力。
(2)调节房间声学特性，控制声反馈。
(3)最佳频点的调整。
(4)能够熟练地掌握声源音域
(5)作音调控制，美化音色
11、压缩器和限幅器
压缩器和限幅器简称压限器。压缩器实际为可变增益放大器，弱信号时按正常增益放大，当输入信号达到某一额定值时增益减小。限幅器则不同，不管输人电平如何变化，必须使输出恒定，来防止强信号使放大器过载。压缩器和限幅器有以下几种用途：
(1)限制了音乐信号中极大的峰值信号，保护功率放大器和扬声器系统免受损坏。
(2)使扩声系统获得更大的声音增益。使节目信号中其他幅度较小的信号可得到充分的提升。
(3)使节目中的小信号不会落到传输通道的底部噪声中去，提高了节目信号的信噪比。
(4)在多话筒扩声系统中，利用噪声门的作用，可自动开放讲话话筒/关闭没有使用的话筒，提高了系统的传声增益。
(5)通过对压限器四个参数(门槛电平、压缩比、动作时间和释放时间)适当调整，产生特殊的音响效果。
压限器的众多用途，使它越来越被人们重视并被广泛采用，前景十分看好。但如果对门槛电平、压缩比、动作时间和释放时间调整得不恰当，其结果会适得其反。如何选好、用好这四个参数是关键。
①门槛电平：压缩器的门槛电平是不受压缩影响的最高输入信号电平。门槛电平以上的信号会受到增益减小的压缩，一般的可调范围是-40~+20dB。
②压缩比：压缩比是一种增益减小的量度。2:1的压缩比是指输入信号超过门槛电平时若输入信号增加2dB，允许输出电平仅增加1dB
③动作时间：发生信号过载时，压限器需经多长时间才能控制信号，这段时间称为动作时间。它的调节范围在10~500ms之间。快的动作时间会产生“咯哒”声，慢的动作时间会使过多的过载峰值信号通过而不能保护设备免受冲击。
④释放时间：过载信号结束后，压限器需要用多长时间才能消除控制信号。释放时间是影响音质的一项重要参数，一般调节范围是100ms~3s；释放时间太短时，会使声音发生不连贯和增加信号失真。如果释放时间太长，限幅器会发生短暂的呼吸声。但
释放时间越长，产生的信号失真越小。
12、延迟器和混响器
混响是与回声紧紧联系在一起的，当声源停止发音时，由于边界面或障碍物使声波多次反射，或散射产生延续的效果成为混响。混响会使音频信号性质得到改善，主观听觉感到自然、丰满。目前常用混响设备有磁混响器、钢板混响器、金箔混响器、弹簧混响器、电子混响器、多功能混响器和适用时混响器等。
延迟就是滞后的意思，延迟器主要用于多轨录音的后期制作，与声音场中声音传播的状态密切相关。不同节目形式延迟时间的经验数据如表3所示。
延迟器的作用是将声音信号延迟一段时间再传送出去，混响器的作用是调节声音的混响效果。延迟器和混响器都是用电子技术方法对声音进行加工，产生人为的立体声效果和混响效果的设备。延迟器和混响器在扩声系统中的应用如下：
(1)提高扩声系统的清晰度。在扩声系统中，用来消除回声干扰，提高扩声系统的清晰度。在一个较大的厅堂中，除原声声源外，还设有不少扬声器箱，各扬声器箱与听众的距离不同，后排的听众首先听到最靠近的后场扬声器箱发出的声音，然后听到前场扬声器箱发出的声音，最后还可能听到来自舞台上传来的原始声。这几种不同时间到达后排听众的声音，若时间差大于50ms，则会破坏声音的清晰度。如果在后排功放之前加入一个延迟器，并精确地调整延迟量，就能使前后场扬声器箱发出的声音同时到达后排听众，从而获得好的声音清晰度。
(2)延迟器和混响器混合使用。延迟器和混响器混合使用时，利用延迟器来产生早期反射声的效果，再加上混响器产生的混响声，可获得室内声场中的混响声，然后再通过调音台与输入的原始声混合。只要把它们三者之间的比例调整恰当，就可使原来比较单调的原始声获得像在音乐厅那样的演出临场感效果。
接收调频广播信号(FM)。调谐器由高频放大器、本地振荡器、混频器、中频放大器、检波器组成。在不同场合选择不同的检波器：对调幅(AM)使用幅度检波器，对调频接收机使用频率检波器。
调谐器的技术性能分为两类：一类是调谐器选择电台的能力，例如灵敏度、选择性和捕获率；另一类是输出信号的保真度，例如谐波失真、信噪比和立体声分离度。
调谐器的性能直接影响音响设备的质量，在工程中选用时要考虑灵敏度、50dB静噪、信噪比、捕获率、频率响应、立体声分离度、静噪阀、频抑制、中频抑制、假响应等因素。灵敏度的数值越低，效果越好。50dB静噪的信号强度越低，性能就越好。信噪比以S/N表示的，S/N比值越高越好，立体声大于65dB。捕获率有时也称为选择性，它是在指定频率电台的影响下的工作能力，捕获率的数值越低越好。频率响应适当频率调制范围在30Hz~15kHz范围内进行的，频率响应的数值越低越好。立体声分离度是表示调谐器立体声解码器能够把左声道和右声道进行隔离的程度，它的值越大越好。
2、前置放大器
前置放大器的任务是把各种弱信号进行放大，一般考虑的因素有音量控制、音调控制、响度控制、带宽控制。
3、传声器
传声器也称为送话器、微音器、麦克风或话筒，它是将声音转换成信号的换能器。考虑的因素有频响(频率响应)、灵敏度、阻抗、方向性、信噪比。影响性能的参数有频率范围、额定频响、瞬态特性。灵敏度是声电转换能力的重要参数，其特性有开路灵敏度、有载灵敏度、声场灵敏度、电压灵敏度。传声器的阻抗分为输出阻抗和负载阻抗。输出阻抗为内阻，其值越小越好。负载阻抗即输入阻抗，其值越大越好。方向性也称指向性，表现为单向性、全向性和双向性。
传声器应用非常普遍，有线的、无线的品种也很多，应用时应结合其特点和条件才能取得满意的效果，在工程中要注意在不同应用场合选择不同的传声器。
(1)语音节目。像会议、码头、车站、广播、新闻频道、朗诵、电影对白等属于语音节目。如果环境条件差、嘈杂声大，应选择清晰度高、可靠性好、频响为300~800Hz单向型窄频带动圈式传声器。如果是报告会需要反映会场气氛时，可选择全向性窄频带动圈式传声器。如果是声音扩散、噪声等较好环境，使用者与传声器之间的距离稳定(30~50cm)，要能够准确反映频响效果，可选择中等灵敏度的传声器。
(2)文艺节目的录制。文艺节目的录制对传声器要求高，选择时应注意：如果是通俗唱法，可选用声压级较高的近讲动圈式传声器；如果是美声或民歌唱法，可选用电容式传声器；如果是歌舞、乐器演奏时的录制，可选用高保真频响在40~160Hz、最高声压级至少在12dB、本底噪声级可在20dB以下电容式传声器。
(3)实况录制。远距离操作可选用单向型电容传声器，足球等球赛节目应选用超指向型传声器；近距离操作可选用灵敏高的电容传声器。
(4)家用传声器的选择。家用传声器一般选用驻极体电容传声器。
(5)无线传声器。无线传声器按接收方式可分为单接收机单频道接收型、单接收机多频道接收型、双接收机单频道接收型和双接收机多频道接收型，按载波频率可分为FM型(调频波段88~108MHz)、VHF型(低频段30~50MHz，高频段150-250MHz)和UHF型(低频段300~600MHz，高频段700~1000MHz)，按振荡回路方式可分为调谐振荡回路式、石英晶体控制电路式和锁相环频率合成式
4、电唱机
电唱机是利用机械方法进行声音信号记录的。它由电唱盘、音臂、拾音头、唱针和附件组成
5、录音机
录音机应用的场合多，品种也多，但从总体上讲，分为盘式和盒式两类录音机。盘式录音机又分为台式、立式、便携式。盒式录音机又分为单声道、双声道、立体声。在技术和性能指标方面，由于品种多，各种性能指标也多，从工程角度认为比较重要的指标有信噪比、频率响应、谐波失真、抖晃率、灵敏度和选择性磁带录音机是利用磁带进行录音和放音的电声设备，它是一种常用的节目源设备。
磁带录音机进行选择时主要考虑外观、机械性能、音质性能、收音效果四方面因素。录音机的外观应美观大方、式样新，机壳塑料电镀件的表面应光滑无毛刺、机壳平整、无裂缝、无硬物划伤的痕迹和无机械性的损伤。录音机上的各种按钮、旋钮和插座要便于操作。机械性能要考虑操作性能、抖晃率、带速误差。音质性能要考虑录音性能、放音性能、声道平衡、串音检查、检查立体声录音机声道、检查伴音效果。有意识地选择高、中、低端频率的电台，观察其频率和频率覆盖面、灵敏度、选择性、失真度是否满足收听要求
6、激光唱机
激光唱机也称为CD( Compact Disc)唱机，它是光电结合的产物。激光唱机具有电声指标高、面板按键和遥控操作的功能的特性。电声指标高表现在信噪比高(一般在90~130dB范围内)、动态范围大、分离度好、失真度小、频率范围、抖晃率小。
激光唱机按技术性能分为A、B、C3级，各等级激光唱机的电性能如表1所示。
(1)普通型。普通型结构简单、操作功能较少、价格便宜，适应一般家庭使用。
(2)专业型。专业型具有节目检索的精度高，控制功能齐全、音像质量好。能够直接输出数字信号，应用于要求很高的娱乐场所。
除了上述两种类型外还派生出兼容型、组合型、伴唱型、自动换电型、专用型、录放型等。选择时考虑因素有电气性能、功能发挥、性价比。电气性能要注意频率响应信噪比、动态范围、失真度、抖晃率。功能发挥一般表现在CD功能和卡拉OK功能。
工程中常用的激光唱机有CD( Compact Disc)唱机、DAT( Digital Audio Tape recoder)数字化唱机、DCC( Digital Compact Cassette)数字化盒式磁带录音机、MD(MiniDisk)唱机，对于这4种激光唱机选择时要考虑性价比。
7、耳机
耳机也称为听筒，是音频电信号转换成声波的设备。它的种类很多，如果按换能原理来分，有电磁式耳机、电动式耳机、电压式耳机、静电式耳机；如果按传导方式分，有全导式耳机和骨导式耳机；如果按使用方式来分，有头戴式耳机、插入式耳机、耳挂式耳机；如果按性能来分，有密闭式耳机、半开放式耳机、全开放式耳机；如果按结构来分，有高阻耳机、低阻耳机。耳机的主要性能体现在频率响应、灵敏度、额定阻抗功率、工作电压、互调失真。
8、调音台
调音台是播控中心的重要设备，用以传送、处理和分配音频信号、监听输出通道等。调音台有多种，可分为4种类型，按节目种类可分为音乐台和语音台，按使用场合可分为携带式调音台和固定式调音台，按输出方式可分为单声道调音台、双声道调音台、立体声调音台、四声道调音台和多声道调音台，按信号处理方式可分为模拟式调音台和数字式调音台
调音台的功能主要考虑以下5点：
(1)电平及阻抗分配，设计时输出阻抗应为负载阻抗的1/5
(2)信号放大与频率均衡。
(3)动态处理
(4)信号分配与混合
(5)提供特殊效果。
由于场所、对象不同，对调音台的功能要求和规模也不同，实际应用中使用的产品有同期对白台、后期配音台、外景调音台、外出调音台、音乐台、转录台和混录台等对于上述的产品规格和用途如表2所示：
(1)满足使用功能要求。由于扩声系统的规模不一，节目内容和音响效果要求各不相同，必须根据系统的要求配置相应功能和档次的调音台。
调音台的输入通道和输岀通道的数量除了能满足正常工作需要外，还要考虑若干数量的备用通道，以适应系统扩充、临时增加和工作备份的需要。根据系统使用的周边设备的类型和数量确定必需的辅助输出(AOX)的数量和需要的特种输入功能。
(2)优良的技术性能指标。调音台是在微弱输入信号电平上工作，容易引入噪声和交流噪声，其等效输入噪声电平特别小。
第一个主要技术参数是调音台的等效输入噪声，一般的调音台应小于一126dB，好的调音台达到-130~-129dB的水平。
第二个主要技术参数是调音台的增益，必须具有60dB的电压增益，好的调音台具有70dB的电压增益。
第三个主要技术参数是输出电平的动态余量，一般调音台的动态余量为15dB，好的调音台达到20dB以上。
第四个主要技术参数是通道之间的串音。一般要求能大于80B。
第五个主要技术参数是完善的操作指标系统，能正确指示调音台各部分的工作状态。
(3)操作使用方便。调音师的操作通过各种电位器和切换按钮进行，各通道的主音量推子电位器操作更是频繁。因此操作方便、维护简单是选择调音台的重要条件。
(4)最好的性价比。在购买调音台时，要充分考虑调音台的功能、技术特性和优良的音质，必须以其性价比来全面衡量。
9、功率放大器
向负载提供信号功率的放大器称为功率放大器，它的作用是对前置放大器输出的音频电压信号进行放大。功率放大器正常工作时，信号电压和电流都比较大。一般内部由三部分组成：①接收前置放大器送来的输入信号的输入级；②产生输出电流的功率放大级；③驱动功率放大级的驱动级。
选择功率放大器时可考虑以下方案
(1)低频部分可占所需总功率的2/3。
(2)中频可占所需总功率的1/3。
(3)高频作为附加部分约占总功率的1/3。
具体考虑的技术指标有如下几点：
(1)输出功率。
额定输出功率：在一定的谐波失真指标内，功率放大器输出的最大功率。
最大输出功率：功率放大器所能输出的最大功率称为摄大输出功率。
音乐输出功率：功率放大器工作于音乐信号时的输出功率，在输出失真度不超过规定值的条件下，功率放大器对音乐信号的瞬间最大输出功率。
峰值音乐输岀功率：将功率放大器的音量和音调电位器调至最大时，功率放大器所能输出的最大音乐功率。峰值音乐输出功率不仅反映了功率放大器的性能，还反映了功率放大器直流电流电源的供电能力。
(2)频率响应。
幅度频率响应：功率放大器的工作频率范围及幅度是否均匀和不均匀的程度。例如，某一高保真功率放大器的工作频率范围及不均匀度表示为:20Hz~50kHz，±1dB相位频率响应：功率放大器输出信号与原有信号中各频率之间相互的相位关系。
家用功率放大器的频响范围:20Hz~20kHz。
专用功率放大器的频响范围:0~40kHz。
高级功率放大器的频响范围:0~80kHz
(3)谐波失真。谐波失真与频率有关。通常在1000Hz附近，谐波失真量较小；在频响的高低端，谐波失真量较大。谐波失真还与功率放大器的输出功率有关，当接近额定最大输出功率时，谐波失真急剧增大。一般的功率放大器的谐波失真小于0.1%，优质功率放大器的谐波失真在0.03%~0.05%之间。
(4)信噪比。信噪比是功率放大器放输出的各种噪声电平与输出信号电平的比值。
信噪比值越高，说明功率放大器的噪声越小，性能越好。一般要求在50dB以上，优质功率放大器在放唱片时的信噪比大于72dB。
10、频率均衡器
频率均衡器在音频信号处理或设备系统中，利用滤波处理方式对放大器频率响应进行调整，减小信号畸度，使得音频频段内频谱得以平衡频率均衡器的品种很多，如果按用途可分为相位均衡器和幅度均衡器。在工作中常用的有相位均衡器、搁架形均衡器、峰谷形均衡器、图示均衡器、房间均衡器、参数均衡器、实用均衡器和高保真均衡器等。
选择频率均衡器时应参照的要素有：
(1)对音响有一定的主观评价能力。
(2)调节房间声学特性，控制声反馈。
(3)最佳频点的调整。
(4)能够熟练地掌握声源音域
(5)作音调控制，美化音色
11、压缩器和限幅器
压缩器和限幅器简称压限器。压缩器实际为可变增益放大器，弱信号时按正常增益放大，当输入信号达到某一额定值时增益减小。限幅器则不同，不管输人电平如何变化，必须使输出恒定，来防止强信号使放大器过载。压缩器和限幅器有以下几种用途：
(1)限制了音乐信号中极大的峰值信号，保护功率放大器和扬声器系统免受损坏。
(2)使扩声系统获得更大的声音增益。使节目信号中其他幅度较小的信号可得到充分的提升。
(3)使节目中的小信号不会落到传输通道的底部噪声中去，提高了节目信号的信噪比。
(4)在多话筒扩声系统中，利用噪声门的作用，可自动开放讲话话筒/关闭没有使用的话筒，提高了系统的传声增益。
(5)通过对压限器四个参数(门槛电平、压缩比、动作时间和释放时间)适当调整，产生特殊的音响效果。
压限器的众多用途，使它越来越被人们重视并被广泛采用，前景十分看好。但如果对门槛电平、压缩比、动作时间和释放时间调整得不恰当，其结果会适得其反。如何选好、用好这四个参数是关键。
①门槛电平：压缩器的门槛电平是不受压缩影响的最高输入信号电平。门槛电平以上的信号会受到增益减小的压缩，一般的可调范围是-40~+20dB。
②压缩比：压缩比是一种增益减小的量度。2:1的压缩比是指输入信号超过门槛电平时若输入信号增加2dB，允许输出电平仅增加1dB
③动作时间：发生信号过载时，压限器需经多长时间才能控制信号，这段时间称为动作时间。它的调节范围在10~500ms之间。快的动作时间会产生“咯哒”声，慢的动作时间会使过多的过载峰值信号通过而不能保护设备免受冲击。
④释放时间：过载信号结束后，压限器需要用多长时间才能消除控制信号。释放时间是影响音质的一项重要参数，一般调节范围是100ms~3s；释放时间太短时，会使声音发生不连贯和增加信号失真。如果释放时间太长，限幅器会发生短暂的呼吸声。但
释放时间越长，产生的信号失真越小。
12、延迟器和混响器
混响是与回声紧紧联系在一起的，当声源停止发音时，由于边界面或障碍物使声波多次反射，或散射产生延续的效果成为混响。混响会使音频信号性质得到改善，主观听觉感到自然、丰满。目前常用混响设备有磁混响器、钢板混响器、金箔混响器、弹簧混响器、电子混响器、多功能混响器和适用时混响器等。
延迟就是滞后的意思，延迟器主要用于多轨录音的后期制作，与声音场中声音传播的状态密切相关。不同节目形式延迟时间的经验数据如表3所示。
(1)提高扩声系统的清晰度。在扩声系统中，用来消除回声干扰，提高扩声系统的清晰度。在一个较大的厅堂中，除原声声源外，还设有不少扬声器箱，各扬声器箱与听众的距离不同，后排的听众首先听到最靠近的后场扬声器箱发出的声音，然后听到前场扬声器箱发出的声音，最后还可能听到来自舞台上传来的原始声。这几种不同时间到达后排听众的声音，若时间差大于50ms，则会破坏声音的清晰度。如果在后排功放之前加入一个延迟器，并精确地调整延迟量，就能使前后场扬声器箱发出的声音同时到达后排听众，从而获得好的声音清晰度。
(2)延迟器和混响器混合使用。延迟器和混响器混合使用时，利用延迟器来产生早期反射声的效果，再加上混响器产生的混响声，可获得室内声场中的混响声，然后再通过调音台与输入的原始声混合。只要把它们三者之间的比例调整恰当，就可使原来比较单调的原始声获得像在音乐厅那样的演出临场感效果。
